Sogni e delitti

“Alla fine l’unica cosa su cui si può contare è la famiglia”.

Dopo arrampicatori sociali pronti a tutto pur di conquistare un nome e soldi e ricchi rampolli che uccidono per divertimento, Woody Allen è pronto a sbriciolare l’ultima nostra certezza: la famiglia.
Se guardando “Match Point” avete pensato che la povera Nola (Scarlett Johnasson) si era semplicemente e sfortunatamente innamorata dell’uomo sbagliato e con “Scoop” avete detto “è solo una commedia, il nobile sadico omicida è funzionale alla messa in scena comica”, con “Cassandra’s Dream” (da noi malamente tradotto “Sogni e delitti”) dovrete accettare la realtà: Woody è cambiato. Archiviati i tempi in cui interpretava il nevrotico represso che balbettava e faceva ridere con il suo occhio cinico e irresistibilmente ironico, adesso preferisce stare dietro la macchina da presa e trasmetterci la sua visione della società moderna.
Un punto di vista non troppo roseo: l’umanità oggi più che mai è vanesia, corrotta e pronta a qualsiasi cosa pur di avere successo. Qualsiasi cosa. Anche ad uccidere.
E’ quello che succede ai fratelli Ian (Ewan McGregor) e Terry (Colin Farrell): il primo è un belloccio freddo e distaccato, che sogna donne conturbanti e la bella vita e progetta di investire nel settore alberghiero mentre lavora nel ristorante del padre, il secondo è un modesto meccanico dall’animo semplice, ma con il vizio dell’alcool e del gioco d’azzardo.
Per colpa di una consistente perdita al tavolo verde, i due saranno costretti a chiedere l’aiuto del facoltoso zio Howard (Tom Wilkinson), chirurgo plastico con cliniche perfino in Cina, divenuto multimilionario, che in cambio del sostegno economico pretende dai nipoti un favore particolare: devono uccidere un suo ex-socio che vuole testimoniare contro di lui in un processo concernente misteriosi crimini.
Nel frattempo Ian conosce Angela (Hayley Atwell), un’attrice spudorata e ammiccante, di cui si innamora e che conquista facendole credere di essere un ricco imprenditore.
Spinto dalla voglia di ottenere sia la donna che i soldi, Ian convincerà Terry che in fondo non è così sbagliato eliminare il testimone, d’altra parte bisogna aiutare lo zio: la famiglia viene prima di tutto!
Allen ci regala una vera e propria tragedia greca: abbiamo “gli eroi” che commettono un errore e per colpa di questa scelta sbagliata procederanno sempre più verso il baratro, con un finale che lascia l’amaro in bocca.
Una dura riflessione sulla società contemporanea che ne esce veramente a pezzi: cosa siamo pronti a fare per ottenere ciò che vogliamo?
Secondo Allen ormai stiamo superando dei confini da cui difficilmente potremo tornare indietro e, anche se i più storceranno il naso di fronte a queste riflessioni, la verità è proprio questa: siamo pronti a sacrificare qualsiasi cosa, anche altri esseri umani, e la prospettiva peggiore è che lo facciamo con un certo distacco, come se fosse naturale.
Nessun regista ha saputo cogliere altrettanto bene l’atteggiamento generale: ormai non ci si può fidare di nessuno, specialmente di quei bravi ragazzi con la faccia pulita e la camicia ben stirata che sono gentili soltanto all’apparenza ma che in realtà sono pronti a qualsiasi cosa pur di raggiungere i propri obbiettivi.
E anche la famiglia non è più il porto sicuro in cui trovare conforto: siccome tutto è diventato merce e gli altri sono solo pedine da manovrare non c’è posto per i legami sinceri, perfino per quelli di sangue.
Il film diviso in tre tempi -antefatto, maturazione della decisione, conseguenze dell’ azione- è cristallino nella sua simmetria e la sceneggiatura è impeccabile: strepitosi i dialoghi, che vanno analizzati con molta attenzione, perfetti i tempi e le situazioni.
Londra è livida e decadente come mai prima d’ora: silenzioso palcoscenico delle miserie umane.

Ewan McGregor e Colin Farrell

Superlativo il cast a cominciare dalla coppia di protagonisti: il poliedrico McGregor incarna alla perfezione il fratello gelido e calcolatore, senza rimorsi o sensi di colpa, Farell ci stupisce nel ruolo, per lui inedito, del ragazzo un po’ stupido e insicuro che si pone le giuste domande a cui però non sa dare la risposta corretta, stuzzicante al punto giusto la Atwell e eccezionale il mefistofelico Wilkinson che in sole tre scene ci regala un’interpretazione memorabile.
Da antologia il dialogo a tre McGregor-Farrell-Wilkinson sotto l’albero e la pioggia battente: la natura sta a guardare la perfidia e l’assenza di morale tutta umana, che ci ha reso gli individui più potenti e inquietanti allo stesso tempo che il mondo abbia mai conosciuto.
Un film a strati, da gustare con attenzione, magari da rivedere una seconda volta per cogliere tutte quelle sfumature, quei dettagli che sono efficacissimi perché non artefatti o calcolati, ma che ricalcano alla perfezione il comportamento quotidiano delle persone. Sì, perché l’omicidio è l’atto estremo di crudeltà che l’uomo può compiere: nel mezzo ci sono le perfidie e le manipolazioni che ogni giorno ognuno di noi subisce, ha subito o fa subire agli altri.
Un punto di vista da non sottovalutare o trascurare e che anzi andrebbe approfondito.
Molto bella, e vero e proprio leit-motiv, la colonna sonora di Philip Glass.
Questo film è il degno atto finale dell’intensa trilogia londinese del regista.

La citazione: "Io non posso guardarlo negli occhi e ucciderlo!"

Voto: ♥♥♥♥